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古代名家书画浅论

2015-08-21 07:16:59 348次浏览
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浅论怎样古代名家书画鉴定

如今,随着国民生活水平与文化素质的不断提高,古玩、字画等藏品已走进了寻常百姓家。特别是中国名家或古书画等艺术品,有着巨大的增值空间。对于那些收藏家来说是继股票、房地产之后的第三大热点投资之列。

可是好多收藏家甚至是画家本人,经常花高价购买过来的字画却是赝品,等发觉上当受骗、后悔莫及矣!毕竟如今市场上惟利是图的书画商多啊!他们为了牟取暴利,往往不择手段地造假。所以笔者认为,那些爱好者在购买之前,多了解一些书画鉴定方面的理论知识,对书画的鉴定及辨伪有着最直接的帮助。笔者以下就书画鉴定方面道出几点自己肤浅的认识!

书画鉴定本属于美学和历史两种内涵,因此需要学习者掌握多方面的理论知识。特别必须深刻了解中国的历史和文化,知道书画家的字号、籍贯和生卒时间,历代帝王的称谓、礼制、天干地支等方面的常识等。比如,我们看到一幅古书画,上面的画家是创作于明代朱元章时期,而画中落款作者署名的时间却是崇祯年间,那作品必假无疑。

另外注意避讳。避讳就是在封建时代,晚辈对长辈、臣下对皇帝不能直书、直呼其名,以改字、缺笔或空字等方法代替。如清代"四王"之一王鉴,因其字号为"玄照",为避康熙皇帝"玄烨"之名,他作品落款时都将"玄照"改成"元照"。或把"玄"字写成缺笔、来避讳。若遇到该避讳却没有避讳的款字,当属假品。

还有,要留意同一画家不同时期的绘画风格不会一样;举例;我们看到一幅所谓张大千彩墨相交融的大写意山水作品,上面笔墨精丽绝伦、丰厚浓重让人难辨真假。但细瞧题款是作于一九四五年之前,且款字爰字字形头小底大。毋庸置疑,这幅肯定就是赝品。为什么?因为泼墨山水是张大千晚期的作品,他早年是以传统的山水和精工细描的工笔画为主。且爰字后期写法已无头小尾大之形态。

这些只是综述,具体结合以下几点;

第一;艺术风格与笔墨

1,黄宾虹说过;"画中三昧,舍笔墨无由参悟"。风格笔墨是书画的核心,也是鉴定的关键。每一个书画家都有自己不同的艺术风格流派与用笔用墨特点。鉴定时切忌单凭笔墨的优与劣来评判真伪,因为有时假的作品水平比真品还要高,关键是要摸清那是不是画家本人的笔墨。鉴定界就有这样的一句俗语;真的不一定好,假的不一定坏。还有看风格,也非常重要。比如我们看到一幅署名为清.郎世宁的写意山水画,或一幅明代的书画作品,里面却蕴涵着清人的风格。那就不需要再瞧下去了!作品必假无疑。为什么?行内之人都知道,郎世宁原籍是意大利,他来华后才用中国的笔墨开创出不中不洋极其写实的工笔画(象油画似的,很强调所描绘物体的光感),所以他根本就没有画过写意作品,那样作品明显是张冠李戴,凭空仿造的。而风格继承方面只可能是后人沿承前人,是不可能出现前人承继后人这颠倒的事。

当然,这些是不能单靠鉴定者的颖悟、天资就行的通,需要的是知识与经验的不断积累,才能练就一双火眼金睛。

2展开画轴用鼻闻一下,若年代久远的古画上面墨迹还出现味道,必假无疑(且是新品)。还有看画心上面的颜色,如果不是用仿古宣作画,纸色又显得很黄旧,要详加观赏。上方旧色是否均匀,若有迹痕或纸面毛茸感,可能就是用颜色、茶水、烟熏等加工的。

第二;纸质、照片、著录书

1,各个不同的朝代使用的纸张均不一样。晋唐多是用麻料,宋代多用熟宣、绢等。如一幅宋代初年的作品,用的是单竖横双,丝线粗细均匀,密度整齐的绢。且裂纹处丝丝毛毛,那可以推断那幅作品是后人仿制的。因为,宋代初年的绢,横竖皆是单丝,横丝稍粗。且,古绢上面出现的碎纹,多随轴势为鱼口形,是不会出现毛样。

2,不同的画家便用的纸张不会相同。比如鉴定傅抱石的作品,首先要看他所使用的纸张,非常重要。他素喜在表面粗糙厚实的皮纸上纵横涂抹,求得水墨淋漓、苍茫浑厚之变化。在抗战前后他大多使用贵州、四川产的土纸。并常常在画完之后将作品一揭为二,难怪经常在画册中出现两幅几乎一模一样的作品,不了解的人还以为其中一幅肯定是赝品。山水画家李可染同样用纸非常有讲究,晚期俱用特制的安徽优质宣纸,透光看,上面有师牛堂三个记号。若他晚年的作品不是用此纸,当属赝品。

3,做假者用旧纸作伪。选用的旧纸、旧墨、旧材料去仿制与旧纸相同的朝代一些大名家。他们先画好画心,然后将另一幅也是当时朝代的无名头的作品画心揭下,再把假书画嵌裱进去,让那幅原来普普通通的字画变得价值连城。这样,如果仿制者的笔墨功力一流,又在款字、印泥上处理得当,是很容易得逞。或者将一些本无署名的旧画,题上当时代大名家的款字,这样也会让人防不胜防。

4,如果是近现代名家的作品,制假者甚至利用现代先进的技术,将画家本人的肖像与仿造作品的照片进行电脑合成,十分逼真,或制作假的鉴定证书来蒙骗。

5,很多造假者,为了证明赝品的真实性。他们在销售或送到拍卖行之前,不惜花上重金在新闻媒体、报刊杂志、特别是出版画册等一系列炒作。这样即让收藏家误信那是真迹的同时,也无形中提高作品的价位。

第三;装裱

1,无论是条幅、中堂、四屏、手卷、圆光、册页、对联等等,除了特别之外,大凡是当时地位显赫的名家字画装裱无不考究与精细,而草根画家则相反。如南宋宫廷装裱书画有相当严格的等级,装潢的材料、尺寸比例与作品的级别很有关联。一般内府的书画以鸾鹊绫牙轴为饰,有皇帝题跋者更饰有金花绫。

2,在作品展开之时,要看是新装裱或是原裱的。若以旧裱出现,那要注意它的款式、材料,因为各个朝代装裱都有鲜明的风格。如明代之前的长卷是没有引首,至明代时才出现。

3,更注意的是,看作品里外两头的颜色有何不同。若色泽无差异,则有可能是新作的。因为没有哪个收藏家会舍得将名家字画一直悬挂着,他必定是收藏起来,年代久了纸面内外自然会出现色淡而匀,表旧里新的颜色。

4,看天杆、地轴和上面镶嵌的铁线丝,若这几样俱是崭崭一新,又是以旧裱的面目出现,那必是赝品无疑。字画不要说年代如何久远,就是几年时间上面铁线丝也会生锈,天杆地轴有灰尘和污秽。若地轴是用纸卷成,也属伪品。

5,看裱纸甚至画心上方的各个虫驻的破洞,注意是真虫驻或人工挖的。若虫驻的地方多集中在裱纸上(包首除外,因其本身就在外面),或画心不重要的空白地方,这画就很值得怀疑。可能是人工做的,他们怕破坏画面而小心谨慎地选次要的位置来驻。

第四;款字、题签、名章

1,作品上面题跋的年月与作者的年龄、生卒不符,或与事实有出入,可认定为作伪的佐征之一。五代以前的绘画,基本无款(若有定是后人的加题上去)。北宋时期绘画个别有简单的穷款(就是画家题上自己的名字,但没有长题)。到了元代才开始出现了题句,并加跋自己的外号。如明朝唐伯虎的山水作品,上面可见大量的诗句。但是若在明代之前看到作品上款题有;XX仁兄、XX大人,雅正、雅属等字样,且款字是作画者自写的,那此幅作品必假无疑。因为,这样的称呼是明后期才出现的,之前根本没有。若是画家亲题款,书法风格与他本人不一样就更不用说了!

2,还有,有些作品上面出现多个题款,有画家本人,有他朋友或上司加跋,也有收藏或鉴定家写上的。这样我们就需要认真逐查每一个款字,若其中任何一个出现毛病,就疏忽不得。比如;我们即使看到上面某个鉴定家的题跋是真的,但也不能因此就确定这幅作品就是真迹。有可能是借题跋来造假,其中有两个方面;一,因鉴定家的疏忽或因其眼力和学识的局限,误判是真品。二,可能那个鉴定家利欲熏心,不惜帮作伪者证假。三,造假者为牟取暴利,来个移花接木、挪移拼配,就是将一幅真迹给一分为二,在原作上配伪题跋,在假作品上配真题跋。这样真真假假,需要细心判断。

3,但在如今制版非常先进的时代,锌版制造出来的印章能与原印一模一样,给鉴定者带来了很大的麻烦。所以鉴定印章一样与否,意义已经不大了(盖出来的效果难辨真伪)。但是,我们可以分析那作品是作于何年间,再根据那时段画家常用的印章种类来判断真伪(因为不同的时期使用的印章不会相同)。

4,鉴定印泥、印色。用一张白宣纸或卫生纸,覆在作品的名章上方,用指甲背面来回磨压,然后观察纸与印章接触的位置是否印有红颜色,若有肯定仿制品,且是刚画不久。

5,如今很多赝品上方铃有XX省文物总店、或XX博物馆的鉴定印鉴,这些也根本不可轻信,很多是造假自己叫人刻的。既然是文物店或博物馆收藏的又岂能那么容易在市面流通!若认为那幅作品真迹的可能性很高,那最好去文物店证实一下为好!

书画鉴定本身就是一门极其深奥的知识,所以鉴定时一定要手、眼、心并用,进行深刻入微的观察。收藏者若遇到自己喜欢却心中无数、价格昂贵的古画时,还是要多加谨慎为好。毕竟形形色色高明的假画有时就是大名家也会看走眼。就如1998年拍卖一幅《张大千仿石溪山水图》,经两位俱是中国国宝级的书画鉴定大师的;南谢、北徐鉴定,得出的结论却是截然相反,而成为中国书画鉴定界的一大奇观。

还有,我们也不能一昧认为鉴定出来是赝品就毫无价值。第一要看作假者是谁,比如我们看到一幅石涛的假画,但作假者却是张大千。那此幅作品虽是赝品同样有极高的收藏价值,因为张大千本身就是国画大师呢!又如齐白石的一幅写意花鸟鱼虫,上面内容是他徒弟画的,白石只在最后补添一两笔,再题上自己的名款。那么,这代笔的作品可以以假当真了!第二要看赝品水平的高低与制作的年代,就如以上所讲作假者本身就是赫赫有名的大名家,那赝品可以代表作伪画家的作品了。还有如果一幅作品是元代画家的,作伪者也是同时代或明代。那么只要仿制者水平不至于大差,同样,也有一定的古收藏价值。

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